Интерьер в японском стиле

Интерьер в японском стиле традиционно предполагает следующие принципы организации пространства

 В предыдущей статье мы начали разговор о принципах японского интерьера. Итак, продолжим перечислять эти принципы:

Нестабильность, изменчивость. Способность к быстрой трансформации Японского интерьера

 Возможность легко трансформировать пространство лежит в основе Традиционного Японского стиля. Гармоничное, комфортное и неизменно изысканное пространство было одной из составляющих «того самого, что искали древние». Радикальным отличием традиционного японского интерьера от интерьера европейского, его особой философией является принципиальная нестабильность, изменчивость. Интерьер в японском стиле способен легко и быстро трансформироваться. Суть идеи вечного и скоротечного движения (Фуэки рюку) в объединении непреходящих ценностей с сиюминутными настроениями. В интерьере отражением этой мысли становится сочетание неподвижной каркасной конструкции здания и раздвижной перегородки, позволяющей почти мгновенно преображать официальные залы для торжественных церемоний в уединенные интимные покои. Но переменчивость не является самоцелью.

Достигается при помощи:

  • Современный интерьер в японском стиле дает хорошие возможности легко трансформировать пространство с помощью ширм и перегородок.

Ширма состоит из нескольких створок (их может быть две, три и более). Каждая створка представляет собой бамбуковую или деревянную раму, затянутую с обеих сторон шелком, позднее - бумагой или парчой. Створки располагаются под углом друг к другу. Ширмы-гиганты имели до 12 створок и в развернутом виде достигали 8 м. Расписывали их тушью, украшая пейзажными мотивами, каллиграфией, стихотворными надписями на фоне узора с птицами и цветами. Эти элементы убранства жилища были своего рода собраниями живописи и графики. Пропорции ширмы всегда связаны с пропорциями дома, а ее декоративные росписи в почти пустом пространстве становятся очень активными. Вообще же ширма – предмет бесконечно многофункциональный – имеет китайское происхождение, но позднее органично входит в Интерьер в японском стиле и домов. Если раздвижная перегородка фусума в европейском понимании весьма условная стена, то ширма – еще менее стена. И поэтому ее роль в разделении интерьера довольно приблизительна. Пространство остается единым, а ширма временно отделяет ту или иную его часть для конкретных нужд (для праздника, приема, работы, сна). 

Как уже отмечалось, в отличие от интерьера европейского, японский интерьер создается как принципиально нестабильный. То есть в зависимости от ситуации одни предметы появляются в помещении, а другие из него убираются. Японская эстетика утверждает: "Все лишнее безобразно". Понятно, что обделенные сушей японцы привыкли обходиться минимумом предметов. Только одна ваза, или одна ширма, или свиток с каллиграфически написанным одним-единственным иероглифом. Если в комнату вносится столик, то выносится что-нибудь другое. Такой минимализм стоит учитывать, проектируя интерьер в японском стиле. Вспомним, что японские острова всегда были подвержены природным катаклизмам: землетрясениям, цунами, тайфунам. Так зачем обзаводиться множеством вещей?

Строгая организованность пространства одновременно. Тщательная продуманность и выверенность согласно общей композиции здания воздушных объемов, обрамленных жестким деревянным каркасом. Отцы-основатели современной архитектуры и дизайна Ф.Л. Райт, Ле Карбюзье, Макинтош, Мондриан, идейный вдохновитель «де Стиль» были знакомы с главными принципами организации интерьера «по-японски» и охотно их использовали. 

Удивительно, что уже в начале XVII века, в период расцвета архитектуры Японии, сложились главные принципы построения и оформления дома. Относительное процветание национальной экономики позволило возводить укрепленные дворцы, резиденции самураев и даже многоэтажные замки, интерьер в японском стиле имел свое яркое и выразительное лицо, не похожее на все остальное. Ставшая, наконец, централизованной императорская власть утверждала себя и в архитектуре: в 1606 г. был построен замок Химэдзи, а в 1626 - знаменитый замок Нидзё в Киото. Разумеется, за прошедшие с тех пор 400 лет японская архитектура знала периоды и ренессансов, и декадансов. Однако прислушаемся к совету великого поэта средневековой Японии Мацуо Басё: "Не тщись следовать по стопам древних, но ищи то самое, что искали они". 

Гармоничное, комфортное и неизменно изысканное пространство было одной из составляющих "того самого, что искали древние". 

Достигается при помощи:

  • Деления пространства на зоны мобильными перегородками и перепадами уровня пола, интерьер в японском стиле и в наше время довольно часто использует такие приемы.

Эти принципы зонирования достаточно освоены нашими архитекторами. Перепады уровней пола можно использовать, отделяя зону прихожей от жилой зоны, зону кухни от гостиной или спальни. Самое экономичное с точки зрения затраченных усилий и средств - использовать для временного зонирования ширмы. Они удобны в спальне, и в гостиной. Их просто менять, периодически обновляя интерьер. 

  • Использования перегородок: Райт, Мис ван дер Роэ, Стивен Холл. Стеклянные перегородки. Очевидна генетическая связь стеклянных стен и современных раздвижных дверей во всех разновидностях с японскими фасума – раздвижными внутренними перегородками.
  • Серьезной работы с пространством, формой и цветом, любой интерьер в японском стиле использует данные приемы довольно часто.

1. Фрэнк Ллойд Райт (1869 – 1959): сформулировал и реализовал основные принципы своей архитектуры, которую назвал «органичной». Целостная архитектура, являющаяся неотъемлемой частью среды, окружающей человека. Ее внутреннее пространство непрерывно, непосредственно связывает между собой отдельные части здания. Рожденный идеями Райта «свободный план», развивающий пространство изнутри наружу, использовал позднее Ле Корбюзье как один из его «пяти принципов» современной архитектуры. 

1). Ортогональный вытянутый план, близкий композициям П. Мондриана. 
2). Соединение под прямым углом системы горизонтальных плоскостей и разновысоких объемов. 
3). Открытость внутреннего пространства природному окружению, этим характерен интерьер в японском стиле. 
4). Работа с архаическими материалами, такими как необработанные каменные блоки, неровные кирпичи, грубо отесанное темное дерево, парусина. 

2. Людвиг Мис ван дер Роэ (1886 – 1969): «наполненность светом» реализована в непрерывности стеклянных поверхностей, «конструктивная ясность» в открытости устройства каркасной системы, также характерно внимание к детали и материалу. 

1). Свободный незамкнутый план. 
2). Ассиметричная композиция. 
3). Контраст тянутых вертикальных и горизонтальных углов. 
4). Открытые углы, лишенные опор. 5). Непосредственная связь с окружением. 

3. Ле Карбюзье (1887 – 1965): 

1). Скульптурность форм, чем характерен и интерьер в японском стиле. 
2).Свободный перетекающий план. 
3). Сложный силуэт из простых геометрических форм. 
4). Горизонтальные проемы. 

4. Мондриан Пит (1872-1944): создатель неопластицизма абстрактных композиций из прямоугольных плоскостей и перпендикулярных линий, окрашенных в основные цвета спектра. Идейный вдохновитель «СТИЛЬ» («Де Стейл») (De Stijl), объединение нидерландских архитекторов и художников в 1917-31. 

1). Поиски строгих, геометрически четких композиционных решений объединили архитекторов-рационалистов (П. Ауд, Г. Ритвелд) и представителей абстрактного искусства (П. Мондриан). 
2). Композиции из прямоугольных плоскостей и перпендикулярных линий, окрашенных в основные цвета спектра и интерьер в японском стиле, имеют много общего. 

5. Чарлз Рени Макинтош (1868 – 1928) 
1). Умение выразить определенную идею с помощью чисто символических средств. 
2). Умение вписать современный дизайн в исторический контекст, соединить в напряженно-выразительном облике здания аскетичную монументальность и чувственность, богатство декора со сдержанностью форм. 

Принцип 13. Структурность. 
A). Интерьер в японском стиле и архитектура домов несет в себе такую же модульность, как Де Стиль. 
Б). Пит Мондриан – расчлененная композиция. 
В). Ф.Л. Райт – план райтовский, - «Дома Райта». 

Достигается согласно использованию: 
Структуры: 1). Перегородок. 2). Потолков. 3). Опускающихся экранов.

Открытые пространственные объемы 

Достигается посредством:

  • Использования приема студии. Например, гостиная – кухня (студия). Т. е. ящик, в котором внутри наполнения.

Отсутствие в интерьере выраженного композиционного центра. Зритель – центр самого себя

Интерьер в японском стиле и домов позволяет зрителю воображать центром самого себя, подобно тому, как он воображает себя центром мироздания, находясь в природном ландшафте. Эта особенность построения жилого пространства оценена современными архитекторами и охотно ими применяется. 

Достигается с помощью:

  • Принципиальной сложности пространственной организации и планировочной асимметрии.
  • Свободной композиции, целесообразности.
  • Принципов традиционного японского искусства.
  • Избавления от заложенной в квартире симметрии, в создание блоков асимметрии. (Замкнутые глухие куски делают интерьер в японском стиле узнаваемым)

Асимметричность

Достигается посредством:

  • Асимметричности в японской икебане и японской архитектуры. Фасады: архитектор Андо.

Необычность наполнения обстановки Японского интерьера. Характерные элементы Японского интерьера, актуальные для европейцев 

Достигается при помощи:

  • Присущих стенам природных темных цветов. А белые цвета присутствуют, по контрасту, там, где бумажные куски. Темные цвета – где дерево.
  • Фасумы – раздвижной внутренней перегородки.

Если задуматься о происхождении стеклянных стен и современных раздвижных дверей во всех разновидностях, то делается очевидной их генетическая связь с фусума. Фусума - это раздвижная внутренняя перегородка, представляющая собой деревянную раму, затянутую с обеих сторон плотной бумагой. Такие перегородки направляются специальными желобками, имеющимися в полу и балках потолка. Современный интерьер в японском стиле и раздвижные перегородки – понятия неразделимые. 

Идея раздвижных стен возникла в условиях специфически японской экономии пространства и оказалась чрезвычайно актуальной в довольно тесных пространствах современных европейских квартир. 

- Ширмы, еще более мобильной. 

Другим столь же актуальным для нас элементом японского интерьера является ширма, которая может трансформироваться сама и влиять на пространство вокруг себя. В убранстве дома ширма - предмет еще более мобильный, чем перегородка. 

- Полов с подогревом. 

Японскому жилищу мы обязаны и еще одним открытием, настолько вошедшим в наш быт, что мы не задумываемся о его истоках. интерьер в японском стиле подарил нам концепцию полов с подогревом. В перестроенной позднее гостевой резиденции замка Нидзё исследователи обнаружили удивительный дымоход, проложенный в полу. 

- Социального зонирования. Встроенная композиция из трех ниш – токонома – вертикальные ниши (курильницы, вазы с цветами и свитки живописи и каллиграфии), цукэ-сейн – окно с подоконником (для чтения и письма), тигайдана – ниша для книг. 

В японском интерьере столь модная у нас сегодня идея зонирования была прочувствована и выражена на всех уровнях – от уровня конструктивного до образного уровня. Но самым важным для японца и поныне остается зонирование социальное. Это понятие включает в себя четкую иерархию мест в доме для каждого члена семьи – есть места более почетные, менее почетные, для хозяина, для женщин, для слуг. Самое престижное место находится рядом со встроенной композицией из трех ниш, под названием – токонома, цукэ-сёин и тигайдана. Это наиболее удаленная от входа часть пространства, имеющая самый высокий уровень пола. Современный интерьер в японском стиле и домов требует часто торжественную нишу, как центр притяжения. 

Ниша своим лаконизмом подчеркивает красоту плоскости стены, потолка или пола. Ей можно придавать разнообразную форму. Японские ниши могут выполняться в виде простых горизонтальных или вертикальных прямоугольников. Часто встречается эффектная композиция из вертикальных и горизонтальных ниш. 

В традиционной композиции японского дома существовало три основных типа ниши, Среди главных встроенных элементов можно назвать специальные ниши с окном и подоконником, служившие для чтения и письма (цукэ-сёин). В вертикальных нишах (токонома) помещали курильницы, вазы с цветами или свитки живописи и каллиграфии. Происхождение и бытование этого элемента интерьера восходит к образу алтаря в буддийском храме. Третьим древним встроенным элементом были асимметрично расположенные полки для книг (тигайдана). В наши дни интерьер в японском стиле с удовольствием воспроизводит эти закономерности при организации пространства. Эти три элемента до сих пор встречаются во всех жилых интерьерах и наделяются, кроме прочего, еще и символическим смыслом. Так, по сей день ниша для свитков или курильниц сохраняет свое сакральное, священное значение. 

- Ритуальности жизненных процессов: принятия еды, питья, омовения, сна. Ванна с окном, подиум в спальне, наличие специальных функционально отведенных помещений или зон для реализации жизненных процессов.

Полумрак 

Достигается при помощи:

  • Разнообразного освещения интерьера – от общего до камерных подсветок. Развитый световой сценарий, который перешел и в современный интерьер в японском стиле.
  • Нахождения в стене под потолком небольшого окошка, как правило, выходящего на северо-восток. В комнате царит полумрак, поскольку обтянутые бумагой наружные стены (седзи) умеренно пропускают свет с улицы. В представлении японца яркий дневной свет отвлекает, мешает понять и оценить всю прелесть обстановки. В зимнее время наружные стены закрывались деревянными скользящими перегородками - амадо.
  • Полупрозрачных стен и далеко вынесенной кровли.

Мягкого полумрака, царящего в доме, идеально сочетающегося с росписями фусума и ширм. Позолота придает им легкое мерцание, отражая естественный свет. Цветовая гамма японского жилища создается из расчета на освещение без теней и прямых солнечных лучей, которое возможно благодаря полупрозрачным стенам и далеко вынесенной кровле, все это ярко характеризует интерьер в японском стиле. Полупрозрачность, изолированность. Достигается посредством: использования рисовой бумаги, жалюзи. Сложные светотени. Достигается с помощью: использования в интерьере жалюзи, решеток, создающих сложную игру света и теней.

Роль мебели выполняют ниши и перепады уровня пола. Встроенные стабильные элементы. Скульптурность

Итак, японские интерьеры, в отличие от европейских, были лишены большого количества объемных предметов обстановки. Роль мебели выполняли ниши и перепады уровней пола. В относительно пустом и свободном пространстве выразительно смотрится любая лаконичная конструкция или встроенный элемент (например, ниша). Размеры предметов обстановки должны быть невелики, как подразумевает интерьер в японском стиле. Вся комната воспринимается со зрительного горизонта, находящегося в 70 см от пола. Это позволяет сократить общую высоту дома. 

Достигается из-за: скульптурности интерьера за счет повышения и понижения плоскости. 

Организация спального места 

Достигается благодаря: использованию подиума, на который можно положить матрас, а не обычной кровати. 

Система разноуровневости. Разноуровневый пол и потолок

Достигается с помощью: повышенного пола, подиума; лестницы; стеллажей; разных уровней потолков и стен, ниш. 

Русско-дизайнерский разговорник

Цую-сёин – в японском интерьере ниша с окном и подоконником, который играет роль стола для чтения и письма. 

Токо или токонома – ниша, в которую помещали цветы, курильницы, свитки. 

Тигайдана – ниша для книг, которую часто включает в себя современный интерьер в японском стиле. 

Татами – маты, изготовленные из травы игусса и имеющие прослойку из рисовой соломы. Из нескольких татами составляется ложе, на которое сверху кладут матрас из хлопка – футон. Таким образом, футон – один из древнейших натуральных ортопедических матрасов. 

Танзу – ступенчатый шкаф. 

Яма – раскладной диван с мягким матрасом футоном, интерьер в японском стиле предполагает, что все в интерьере быстро трансформируется и раскладывается. 

Фусума – раздвижная внутренняя перегородка. Изготавливается из плотной, часто рисовой бумаги или картона на деревянной раме. Перегородка фасума покрыта росписью. 

Бёбу – ширма. 

Сёдзи – наружная стена дома, которая изготовлена из плотной бумаги без росписей или рисунков. 

Сансуй ("горы-воды") – широко распространенный тип идеализированного пейзажа. Часто выражение употребляется просто для обозначения пейзажа. 

Сеин – окно. Формула этого стиля – «будь чистым». Окна и межкомнатные перегородки затягиваются белой бумагой. Современный дом в японском стиле поменял бумагу на матовое стекло.